聞歌閒話女人味

    古風歌曲《牽絲戲》到了黃齡這裡就變了味，若不是開頭那句京劇唸白添了十分韻致，這個略改歌詞並附加歌名為“夢幻西遊盤絲洞門派曲”的“牽絲戲”，真的有嘩眾取寵、畫蛇添足的意味。

    倒也不是不喜歡黃齡的歌及演繹方式，反而那些懶懶散散的頹靡與欲拒還迎的騷動，也只有她敢表現出來，俱是女子的萬種風情之一，有她表現也是一筆麗色。只是，將一首表現傀儡戲的歌，偏要描繪成妖氣十足的蜘蛛精對情愛貪戀，不過是瞄準了一個共性：“妖精”對男子而言有致命吸引力，對女子而言有望塵莫及的魅惑力，所以，男人、女人都把“妖精”當成對女子風情的讚美。

    若是私房調笑，用妖精形容女子也無可厚非。但對於某些三觀純正的人而言，便是親密話也難接受帶有羞辱意味的詞彙來調笑，這種精神層面的潔癖來自個人心性的修養。

    在各種文藝作品中，仙子的身份一樣是受讚頌、追捧與仰慕，如七仙女、九天玄女、洛神、絳珠仙子……這些角色要麼是堂堂正正的妻，要麼是冰清玉潔的神，總之，可“俗”但不會“低”。

    既是聞歌品評女人味，少不得說幾句，只是個人淺見作不得數。

    黃齡的歌妖冶，但說到“媚”，不得不提唱《公子多情》的劉美君；有“金嗓子”之稱的周璇是鄧麗君的前輩，但周璇是真甜，甜中帶一絲隱隱的悲；鄧麗君是真柔，柔中帶二分微微的弱，因時代背景，其歌聲更令聽眾軟化，因而譽為“靡靡之音”，但其實並無太多特色；王菲的歌不用說，冷艷打底，若離若即；鄧紫棋的歌奔放野性、舒張肆意；退出舞台的搖滾女歌手田震是筆者尤其喜歡的，豪邁中含溫柔，霸氣中有羞怯，執拗中有遷就，可退步但絕不低頭……但是這些女人味都帶煙火氣。乾淨空靈、綽約脫俗的歌中仙，除了“月光女神”莎拉 · 布萊曼，實在無人能出其右。

    古    吉