作為影像異托邦的澳門

    從小到大，澳門對於我都是一個特異的所在。不只是因為洋溢着的葡萄牙風異國情調，也不只是因為紙醉金迷的娛樂業。因為在珠海長大，澳門首先感染我的是電視和電台，我記得那時葡文台常常在周末播放日本歷史長河劇，或者是黑白武士片，我想應該是某位主管的個人愛好。這些冗長日語對白和葡文字幕構成一個強烈的反差——後來長大看天主教東傳史才知道澳門和日本的關係微妙。（至於深夜偷聽《另類音樂接觸》那又是另一個故事了。）

    真正開啟我對澳門的想像，也是一個澳門藝術家的創作，那就是馬若龍繪製的《遠遊記》繪本，土生葡人的繪畫天才。我接觸到他的畫先於聞其大名，更不知道他的文化事業，只是把他作為一個夢幻繪師來看待。很長一段時間，我細讀《

    遠遊記》那些精密又天馬行空的插畫時，總是想到如果卡爾維諾的《

    看不見的城市》要是畫出來給人看見的話，馬若龍是不二之選。尤其涉及東西方元素的結合，他可以做到像《變形記》那樣天衣無縫。

    還有一個非常重要的人物，攝影家李銳奮。在我開始從事攝影之初，我就在邊度有書買了他早期用寬幅攝影拍攝澳門和古巴的攝影集，恰好那時我也沉迷寬幅攝影，我喜歡用XPAN，他用的應該是俄羅斯的搖頭寬幅相機Horizon，從他刻意保留的膠卷齒孔和弧度變形可以見得，我也因此得出這是一個有趣的人的印象。

    後來銳奮兄來香港，在畫家黃仁逵的畫室和我一見如故，更邀請我和黃仁逵到他主理的牛房倉庫參加展覽。那個港澳藝術家聯展叫“用創作向心中大師致敬”，我致敬的，是杉本博司，但這不重要，重要的是我們在澳門喝的酒唱的歌，讓我想致敬浪漫的李銳奮，他一個人撐起了澳門攝影的異托邦。

    當他在二〇二二年五月猝然離世，我為澳門的損失痛心不已。

    疫情之後，直到上個月我才再次踏足澳門，第一件事，就是去邊度有書，買了一本李銳奮的遺作《意猶未盡》。雖然在香港和台灣都曾見到，但這是我一定要在澳門才買的書。意猶未盡，我又拿起相機，調到我和銳奮兄都喜歡的6:9比例、黑白調子和暗角分明，延着這個魔幻城市的邊緣，再次虛構它“看不見”的一面。

    廖偉棠