生命軌跡的循環

    ——談《這裡是吾家》

    一個不動的鏡頭，見證幾千年來的變化，也見證生命的循環，《這裡是吾家》挑戰傳統敘事語言。

    《回到未來》導演羅拔森米健士，一向挑戰不同的敘事模式，《夢城兔福星》是首齣動畫與真人結合的影片、《阿甘正傳》將人物融入歷史影像中、《劫後重生》是災難獨腳戲、《北極快車》全用動態捕捉技術，想不到本片更偏鋒、更意想不到，並透過電腦技術將湯漢斯與羅賓活麗回春，效果比起《奪寶奇兵之命運輪盤》更出色。

    全片只用一台攝影機，放着不動，從史前的恐龍時代開始拍攝，經歷原始時代、古代到現代，從自然地段到建屋後的大廳。主戲是湯漢斯從年輕到年老，經歷着親人離合。導演採取非線性的敘事模式，古代與現今的片段互相穿插，看似零碎，戲劇性很弱，卻產生循環的生命軌跡，很有哲學性，就像從原始人的訂情到湯漢斯的夫妻情，在月光映照下，有着天變地變情不變的意味。

    攝影機是影片視覺，也是觀眾的眼睛，看世界變化、親情濃淡、生老病死、社會變遷。湯漢斯的一生，經歷着求學、工作、成家立室、女兒逝世，有喜有哀，有快樂也有失望，全是平凡經歷，也是人生縮影。一個鏡頭盡現如此豐富內涵，可見導演的細心經營。

    湯漢斯與羅賓活麗曾演《阿甘正傳》，叫好叫座；三十年後再合作，散發着久別重逢的唏噓。湯漢斯縱橫荷里活四十多年，從配角到主角、兩屆奧斯卡影帝，陪伴一代人成長。本片最後他與老妻相伴，在大廳中顯得寂寞，並以兩張空椅的淡出鏡頭結尾，不無傷感。

    與同期上映的《教宗選戰》相比，本片更藝高人膽大、更具突破性，在單一鏡頭、零碎片段中蘊含着“Circle of life”的意義，也就是片中的一句隨意對話。只是影片不易觀看，反應冷淡，相當可惜。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也