生而不養的少年悲哀

    ——談《野孩子》

    本周有兩齣國產新片上畫，分別為《只此青綠》及《野孩子》，兩片皆非主流。前者改編舞劇，格局獨特；後者取材於真實事件，關注“生而不養”的社會問題，人文關懷濃烈。

    從劇場跨界到電影業的殷若昕，電影作品不多。從《再見·少年》關注原生家庭與青少年犯罪、《我的姐姐》的親情到《野孩子》，一直觀察社會現象、挖掘社會問題、關懷被忽視的群體，用電影呈現社會眾生相。

    小男孩軒軒被父母遺棄，與祖父母居住，但無法感到家庭溫暖，淪為街童，認識了流浪少年馬亮後，兩人不打不相識。導演將這段“兄弟情”一直緊扣着犯罪，販賣私煙、童黨搶劫、殺人埋屍，刻劃出流浪街童與犯罪行為的直接掛勾，從而鑽入社會現實深處。片中的犯罪少年黨全被父母遺棄，並寄居於犯罪集團中過活。從家庭遺棄到少年生活，再直入社會罪惡，控訴筆觸清晰了。

    影片控訴上一代父母生而不養、不負責任，但探究下去是甚麼原因，劇本沒有寫明，看起來貧窮多於感情。社會影響家庭，再形成社會罪惡，主題鮮明深刻。兩主角的感情描寫捨棄大起大落的煽情編排，弱化罪惡世界下的悲苦，保持人性，從抗拒團伙罪惡開始，因健康問題而被逼犯罪，皆拍出可信的無奈處境。然而哥哥犯罪，但讓弟弟保持純真，甚至為對方犧牲，猶如污泥中純潔，真摯動人。

    到了後段，警察出現追捕，戲便失色了。這在符合內地電檢制度可以理解，不過編劇聰明，處理哥哥自願被捕，目的為了弟弟心願，沒有血緣的兄弟情便昇華了。哥哥被捕前的望海遠鏡，別出心裁，透視入獄前嚮往自由的內心，更讓人看得無奈。

    本片上月在內地開畫，至今收了三億多人民幣，在現時電影市道不景下取得如此數字，比起許多娛樂片還高，也反映社會現實題材漸漸受到重視。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也