《牧神的午後》與《牧神的午後前奏曲》

    “……。無能為力，咱該在焦渴的沙灘上躺下，趕快睡去，而忘卻褻瀆神明的蠢話，我還愛張着嘴，朝向葡萄酒的萬應之星！別了，仙女們：我還會看見你們化成的影。”以上是法國象徵主義詩人馬拉美（Mallarmé，一八四二至一八九八）的名著《牧神的午後》的幾行詩歌。你說你能充分領悟馬拉美的這一首既神秘朦朧又含蓄夢幻的詩篇嗎？法國作曲家德布西（Debussy，一八六二至一九一八）就曾把馬拉美的《牧神的午後》寫成了《牧神的午後前奏曲》的。

    不知道馬拉美是否也能充分領悟德布西的《牧神的午後前奏曲》？那年，德布西寫好《牧神的午後前奏曲》後，用鋼琴演奏給馬拉美聽，馬拉美聽罷沉默片刻，接着言之：“我從來沒有料想到像這樣的東西。這音樂把我詩中的感情擷取出來，並賦予它一種比色彩更熱情的背景”。馬拉美的第一句話，是聽《牧神的午後前奏曲》的前後對比；後一句，則是對《牧神的午後前奏曲》的讚美。

    但像我等這樣缺失精湛修養的音樂愛好者，到底有沒有能力準確體會德布西在《牧神的午後前奏曲》所抒發的內容，進入《牧神的午後前奏曲》的非同尋常的意境呢？我看不一定！所以，我實在服膺於茅于潤先生編譯的《德布西：<牧神的午後前奏曲>》中所說的：“誠然，它（指《牧神的午後前奏曲》）完全不要求我們去理解它，只要求我們去聽它，去感受它”。

    這許多天來，我就是這樣地連續地去聽它，去感受它。腦海裡隱現着馬拉美《牧神的午後》的詩句；耳畔裡回響着德布西的管弦樂隊演奏的《牧神的午後前奏曲》（還聆賞了阿格里奇的學生居寧鋼琴獨奏的《牧神的午後前奏曲》）。愈聽愈感到旋律有如夢境般的美妙，尤其是聽到象徵牧神形象的長笛的旋律，以及其他木管樂器和法國號，還有小提琴、豎琴的或獨奏或合奏的旋律時……

    索倫托