再談《布宜諾斯艾利斯的四季》

    作曲家、班多紐手風琴獨奏家皮亞佐拉(Piazzolla)被稱為“阿根廷國寶”。其實，豈止在阿根廷，皮亞佐拉的音樂，早已在世界各地被推崇。即如歷年的澳門國際音樂節，就張揚過他的《天使之死》、《逃亡與神秘》、《華麗的探戈》、《探戈之中》、《偉大的堡壘》，尤其《天使米隆加》、《自由探戈》等。

    不知道是當年音樂節的音樂總監對皮亞佐拉情有獨鍾，抑或是相異的音樂團體之不約而同：從二〇一三年至二〇一六年的第二十七屆至第三十屆連續四屆的音樂節，都曾讓《布宜諾斯艾利斯的四季》縈繞在聽眾的耳畔。

    韓國室內樂團在二十七屆時，演奏《布宜諾斯艾利斯的四季》；德國柏林愛樂弦樂五重奏在三十屆時，演奏《布宜諾斯艾利斯的四季》中的“冬”、“春”；而基頓·克萊曼與波羅的海室樂團，則在二十九屆時，演奏由德西亞尼克夫改編為小提琴與弦樂的《布宜諾斯艾利斯的四季》。

    最令聽眾的記憶揮之不去的，是在第二十八屆音樂節時，意大利音樂家合奏團，居然在同一晚的音樂會上，既演奏皮亞佐拉為班多紐手風琴、弦樂及鋼琴而寫的《布宜諾斯艾利斯的四季》，又演奏意大利作曲家維瓦爾第的小提琴協奏曲《四季》。是場音樂會頗具特別意義，維瓦爾第去世於一七四一年，皮亞佐拉去世於一九九二年，安排去世相差兩個半世紀的兩位作曲家的《四季》同時獻眾，能清晰地看到前輩對後輩的影響，後輩對前輩的欽敬！這種影響和欽敬，不會因為兩位作曲家所處的地域不同、尤其時代不同而有所抑止！而在這中間，無須產生誰超越誰、誰無法超越誰的主觀判斷，他倆都以各自的特別風格與韻味，立於世界音樂之林。

    執筆這篇小文時，我始終讓皮亞佐拉的《探戈》（雙鋼琴演奏）在我身邊輕輕地響着。我以為，皮亞佐拉又被譽為“探戈之父”絕不為過！

    索倫托