可遇不可求

    在澳門第三十六屆國際音樂節新聞發佈會時，有記者提出，為甚麼今屆音樂節葡萄牙法多歌手，又與澳門中樂團合作？我很難保證在引用記者的話時準確到一字一詞，反正這是我所理解的意思。此外，雖然我並非被詢問者，但卻可以未卜先知於其具理據的回應：“此舉有利於中葡音樂文化的交流”。

    事實也如此！對於澳門中樂團來說，這並不是輕易而舉的事情！說與歌者水乳交融，那是很高的要求了。要編譜者、指揮和演奏者，準確或比較準確地遵循法多歌手對每一首歌曲的情感鋪陳、尤其風格堅守，這過程所產生的碰撞和衝突是在所難免的。但這是一種有益的嘗試；這是一種有益於澳門中樂團擴大演奏曲目，以爭取更廣泛聽眾的舉措。

    今屆音樂節的閉幕音樂會，就是十一月四日晚八時，在倫敦人劇場的法多歌手瑪麗莎與葉聰指揮澳門中樂團的音樂會。你知道嗎？伴奏不只有澳門中樂團，還有瑪麗莎帶來的葡萄牙結他、手風琴、原聲低音結他、原聲結他、鼓等多位演奏家。無它，只為盡量保留其韻味與色彩。

    這在音樂節的歷史上早有先例：二〇〇七年第二十一屆時，法多歌手嘉文尼就曾與彭家鵬指揮的澳門中樂團聯手，嘉文尼不忘記也帶來葡萄牙結他等演奏家。當然，追求法多歌手演出原汁原味的大有人在。其實，聽眾也在音樂節領略過的，如二〇〇六年第二十屆的加路士 · 嘉模；二〇一三年第二十七屆的喬安娜 · 韋加、何塞 · 曼奴埃爾 · 德 · 卡斯特羅；二〇一六年第三十屆的carminho的法多演唱，都只由他或他們帶來的葡萄牙結他等不多的幾件樂器伴奏。

    長久以來，我都夢想能在葡萄牙最偏僻的角落聽最原始的法多。而在澳門，我卻歡迎任何伴奏形式的法多。因為，那確是可遇不可求的。

    索倫托