再說十七字詩

    日前說起十七字詩，妙在末句只有兩字，而這兩字正是詩的精髓所在。這種體裁，令我心焉嚮往，無奈技不如人，屢欲試之，然往往執筆而止，徒呼奈何！

    近日翻閱前人所作“五絕”多篇，依其前三句而獨改第四句為兩字，作東施效顰，初試啼聲，聊以自娛，亦工拙不計也。

    昔宋之張俞，有《憫蠶婦》詩云：

    昨日入城市，歸來淚滿巾。

    滿身羅綺者，不是養蠶人。

    今改其末句為兩字，成為“滿身羅綺者：蛇神。”即是說：這些“滿身羅綺者，多是牛鬼蛇神”。

    唐代元稹《古行宮》詩：

    寥落古行宮，宮花寂寞紅。

    白頭宮女在，噏風。

    原為“白頭宮女在，閑坐說玄宗”。

    魏曹植《七步詩》：

    煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

    本是同根生，陰濕。

    原為“本是同根生，相煎何太急”。今改作“陰濕”，粵語“陰濕”是陰險卑鄙之意。

    南朝民歌有《子夜歌》云：

    夜長不得眠，明月何灼灼，想聞歡喚聲，虛應空中諾。

    今改作“想聞歡喚聲，開鑊！”語雖鄙，卻合乎“食色性也”人之常情。

    唐代金昌緒《春怨》詩云：

    打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

    啼時驚妾夢，不得到遼西。

    詩的女主人她的丈夫赴遼西遠征，久而不歸。婦思之心切，今改其末二句為：“啼時驚妾夢，悲淒。”

    清人宋凌雲《偶成》詩：

    天外魚書絕，征人豈念家！

    可憐小兒女，夜夜看燈花。

    今改末二句曰：“可憐小兒女，思爸。”

    冬春軒