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玫瑰告訴我們的事
歲月漫長 熱愛可抵
寶島名作改頭換面 香江紅伶善武能歌
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當前報紙日期:
2024 7月18日 星期
 
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玫瑰告訴我們的事

高 米


《玫瑰的故事》改編自亦舒的同名小說


玫瑰溫暖又自洽的性格是“神仙父母”的功勞


玫瑰的四段感情各有精彩與遺憾

    玫瑰告訴我們的事

    前階段,央視重磅推出了《玫瑰的故事》,很多人納悶,難道央視都開始講愛情了?隨着電視劇的落幕,終於可以來講講玫瑰到底告訴了我們些什麼。

    玫瑰的父母

    玫瑰的這對“神仙父母”貫穿了整部電視劇,從玫瑰畢業時的人生方向指引、戀愛時對她未來人生的預見、離婚時他們表現出的理解、到後來玫瑰遇到病危的靈魂伴侶,從父親對她的開導都可以看出,這絕不是一對平凡的父母,這對出生於五十年代末、六十年代初的清華教授父母,是新中國成立後歷史中最為特殊的一代知識分子。他們青年時經歷了文化大革命,中年又迎來了改革開放三十年的經濟巨變。在時代洪流中,他們一直是站在中國教育鏈頂端的人。活得通透、自身有文化底蘊的加持,在培養下一代上,更多的是從容與淡定,所以女主玫瑰身上有與生俱來的鬆弛感、不糾結、灑脫與隨性。

    這樣的父母,他們會站在女性的角度,理解女兒成長的不易;又能站在男性角度,理解兒子成長的壓力,在不斷陪跑的過程中,切換自己的角色,孩子年幼時幫助他們面對學業,孩子長大後協助他們選擇未來,讓他們看清生活真相的同時,鼓勵他們追求自我,還不忘教會他們熱愛生活,堪稱“神仙父母”絕對當之無愧。這樣的父母形象,承載着央視影視劇中民族教育方向引領的重任,所以我們看到的玫瑰和她哥哥,都是溫暖又自洽,這絕對是父母的功勞。

    玫瑰的愛情

    很多女性痛批玫瑰的初戀與前夫,我倒不以為然。這兩個男性角色,放在我們現實生活裡,都是妥妥的好男人代表,他們對玫瑰專一深情、積極上進、事業有成,即便分手後對玫瑰還是一往情深。

    玫瑰的初戀是典型的“精英男”代表,這類男性普遍關注自身成長及事業發展,他們擅長分配時間及實現時間效率最大化,愛情在現實生活中別說是精英男性,就算是普通男性都不會把它看成生活的全部。所以當愛情與事業衝突時,初戀毅然決定奔赴事業這是大部分人都會做出的正常選擇,因為“男兒以事業為重”早已刻入我們的基因,男性為事業允許被犧牲一切,而女性必須打磨自己懂事、理解的社會角色形象,女性的成長必須在社會道德和男性審美以內。玫瑰不願束縛於這些,所以兩人分道揚鑣也是順理成章。

    玫瑰就是在社會屬性和自然人性中來回轉換,然後進入婚姻,她的丈夫是典型的“

    鳳凰男”代表,終其一生的認知都停留在需求層次模型的最底層,解釋為“生存”和“繁衍”這兩個關鍵點,賺錢、生孩子是他的奮鬥目標。可是玫瑰不同,需求層次模型的生理需要、安全需要、愛與歸屬的需要及尊重的需要這前四層,在她父母輩就已經全部完成了,所以玫瑰一出生已在羅馬,直接處於頂端的“自我實現的需要”。她的世界裡尊重、理解、信任是最基本的配置,單看黃爸爸和她的對話,告訴她遵從內心就沒有錯,都能感受到那些來自精神層面的共鳴。儘管前夫努力考入名校、實現財富自由,但這些層級的差距始終無法彌補,他無法理解玫瑰的想法,這就是原生家庭帶給一個人的底層邏輯差別。玫瑰前夫習慣用錢去衡量世事及定義玫瑰工作的意義,同時又深陷於自己的認知低、內心脆弱、自尊心強的泥沼中,原本就不是同路人,又豈能長久。

    玫瑰的自身

    玫瑰用四段感情經歷告訴我們,感情只是人生的一部分,允許他的出現與失去,接受他的美好與破碎,即便走錯了,都有及時止損的勇氣。我不認同大眾覺得玫瑰可惜了,遇到渣男這個說法,四段感情各有精彩與遺憾,對愛情的定義不應以結果導向作最終論斷,所謂良人也不是非要進入婚姻才能耳鬢廝磨,現代社會給了女性很多可能性,全然接納生命中所有的皎潔與隱晦,讓自己歡喜、堅定、自主、自由。

    女性的覺醒

    再談談筆者對這類女性題材影視劇的感受。《玫瑰的故事》是內娛近年來第四部亦舒作品改編的劇,亦舒當年寫這部作品的時間點是八十年代的香港,非常有超前意識,作者本人如同作品中的玫瑰那樣,有才華與出身的加持,愛得老練又清醒。像筆者這個年齡段的女性,很多都是看她作品長大的,但是這樣的題材,放在二〇二四年,確實有點落伍了,但誰說女性的成長與覺醒一定要通過愛情才能完成呢?難道“被愛”仍是我們女性價值的巨大體現嗎?為什麼沒有一部大男主的影視劇是通過男主不斷戀愛來獲得成長和成為獨立男性的?當然不是說女性不能通過戀愛成長,而是我們探討女性的影視作品應該是多維度的,女性的成長可以無需與愛情掛鈎,可以通過對困難的克服、對生命的探究、對人性的理解等等……

    這部劇也有一個很大的優點,就是沒有把男性角色美化,實在是非常大的進步。“精英男”莊國棟工作能力強、充滿事業心,優秀來源於對自我的高度專注,自私、冷漠、挑剔是這類男性的通病,戀愛中不會為對方妥協,在他的邏輯裡,玫瑰為他犧牲及包容是理所當然;前夫方協文家境貧寒、好學上進,前期的接近對玫瑰充滿投其所好的算計,婚後原形畢露,作品中對這兩位在人性中的真實狀態詮釋的非常到位。同時從兩個男性角色中,我們很容易發現,即便是這樣對玫瑰一心一意的男人,其實他們愛別人的能力也普遍不足,有點“內涵”了現代社會中用賺錢能力粉飾一切、缺席愛人、父親角色的男性。

    最後,筆者想和廣大女性朋友說:二〇二四年的我們,可以直接抵達玫瑰成長的終點。

    高  米

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