廢料與偶像

    艾蒂安 · 馬丁(Etienne-Martin,1913-1995)

    出生於法國的德龍河畔洛里奧爾，卒於巴黎，是二十世紀法國重要的雕塑家。一九七○年，他被選入美術學院雕塑系，擔任第五任主席。馬丁的作品以抽象、表現主義和實驗為標誌，他最喜歡的材料是不同種類的青銅和木材，但也使用布料，他創造了雕塑和建築流派的混合體，這與對紀念性作品的品味密切相關，尤其是在他藝術生涯的後半段，對時間和空間的概念提出了質疑。

    《掃煙囪的偶像》（一九四六），在橡木底座上以氧化銅、鐵、鑄鐵造成，以固定在木質底座上的農業機械軸、舊爐門和“為了華麗”而使用的銅塊，使這座雕塑成為一個原始的偶像。不規則、單薄和佈滿皺摺的銅片和厚重的、帶有規律的花紋的機械部件形成對比，圖騰般的垂直形式，偶像式的組合結構，使這座雕塑表現出貧窮材料的詩意。它有着令人恐懼的外觀，喚起了大眾想像中的恐怖角色。作品的副標題為“太陽”，因為對銅的使用而得名，它帶着太陽般的金黃色，更證實了藝術家有意賦予它的精神和詩意光環，使這種經典的雕塑用料出現嶄新的面貌。一九三八年，當馬丁第一次做這一類實驗雕塑名為《天之匙》的作品不幸被毀之後，於一九四六年在奧恩省創作了這件作品。在當時以他偏愛的泥塑造模型，或是大型木塊的作品，均具有其非常獨特的面貌，引起政府收藏的興趣。這個圖騰人物圍繞着一根金屬軸（農業機械的廢料）建造，戴着來自鑄鐵爐的面具頭盔，就像盾牌或盾牌上的裝飾配件。它的“盔甲” ——長長的錘擊銅片懸掛在車軸上，形成一種原始主義裝飾。雖說它像野蠻人，因為它由廢料組成，但精緻細膩的手工征服了觀眾，還是令人感覺這個偶像是仁慈的、讓人懷念的，帶着艾蒂安 · 馬丁一貫的幽默：它的整體看來像是用來清潔煙囪的掃帚，但在細節上又像一個武士。它是著名作家亨利 · 皮埃爾 · 羅歇(Henri-Pierre Roché)的寶貴收藏之一， 而把它改編成電影的小說《儒勒與吉姆》的作者弗朗索瓦 · 特呂弗(François Truffaut)，是艾馬丁雕塑的狂熱粉絲，可見這件作品的影響力。一九四三年，馬丁遇見了羅歇，並與他一起在博瓦隆的一個採砂場創作了一件短暫的作品：長超過八米的沙雕聖母像。一九四七年，馬丁回到巴黎，結識了藝術家們最崇拜的布朗庫西(Brancusi)，並熟悉了馬塞爾 · 杜尚(Marcel Duchamp) 的作品，顯然艾蒂安 · 馬丁的作品受到眾多藝術大師的影響，把現成物與貧窮藝術結合起來，形成了他自己的獨特風格，更影響了後來許多的創作者。

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