另眼看劇場

    劇評是劇場發展中重要的一環，它不僅附生於演出之後，更是每個劇團，或者每個創作人下一個演出的備忘，讓創作人從中回看作品得失，也讓觀眾了解這個製作、創作團隊的往績，考慮是否購票或帶着什麼預期進場。

    從即時效應來說，它似乎缺乏讀者，因為彷彿要看過演出的人才會閱讀劇評，不過在文化史角度而言，它屬於澳門劇場的觀賞史，記錄了從觀眾角度出發的本地劇場樣態。在社交媒體盛行，人人都可以在網上發表意見的今天，“評論”似乎已無所不在，但若仔細分析，很多時我們接觸到的，大都是人們對某個事物的直觀“評價”，而非“論”的過程。在大眾崇尚短小、直接、態度先行的“評價”時代，真正要花時間去論證的觀點，重視思辨而非表態的藝術評論缺乏市場，卻更顯珍貴。澳門劇場演出，在疫後重新振作，演出量大增，劇場評論要追上這個數量並不容易，而且在演出製作緊迫的時間中，無法即時吸引大眾，刺激票房的“演後評論”更是邊緣中的邊緣。

    最近澳門劇場文化學會主辦的“澳門劇場研討會二○二四”，正正以相對冷門的“評論”作為主題，邀得澳門、內地、香港及台灣的劇評人、劇評推動者、雜誌編輯來澳門作分享交流。

    這種各地華文劇評人之間的實體交流，自二○一九年後便中止了一段日子，這次於澳門聚首，雖規模有限卻意義重大，它重新接駁了四年來的交流斷層，如近年各地的劇評發展，各自面對的新挑戰，也讓新一代的澳門劇評人有更多曝光與向外交流的機會。硏討會分享中，看來可歸納出各地劇評人都面對的新形勢，例如新媒體、新美學的發展，以及全新的社會現狀，而從這些劇評人看到的新形勢中，正正也看到劇場的新景觀，是故研討會的標題也叫“另眼看劇場”。

    （二之一）

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