秋日私語

    詩人很喜歡以秋天為題，用來寄託自己或張揚或隱秘的情感。如德國詩人海涅《序詩》第六十三節：“秋雨秋風秋夜／淅瀝瀟颯聲悽／我可憐的憂心的姑娘／她如今飄泊在哪裡？……”如俄國詩人普希金的《秋天的早晨》：“響起喧嘩；田野的蘆笛／驚擾了我獨居的寧靜／隨着那可愛的愛情幻想／逝去了我最後的夢境……”如英國詩人雪萊的《歌》：“……我也熱愛你所愛的一切／你歡樂的精靈！……金色迷霧升起時的清晨／和那秋日裡的夕照黃昏……”

    作曲家當然鍾情在詩人刻劃秋天的詩中尋找靈感。如挪威作曲家格里格，根據海涅的詩寫成的《別離》：“……那一片慘澹的陽光／在森林的樹梢閃耀／也許是離去的夏天／在吻別那樹梢……”；如英國作曲家費里斯，根據阿倫的詩寫成的《秋夜催眠曲》：“在那山腰下／萬籟寂靜／灰色的暗影悄悄來臨／枯葉在飄落／輕輕地飄落／飄落在入睡的花瓣上面……”上面說的《別離》、《秋夜催眠曲》都是聲樂之作！究其實，以秋天為題的器樂之作同樣數不勝數。在此只列一例，那是俄國作曲家柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第十首（十月）之《秋之歌》。《四季》中一月至十二月的十二首小曲都與詩歌相依傍。《秋之歌》用的就是俄國作家阿 · 托爾斯泰所創造的：“晚秋花園凋零悽涼／黃葉墮落隨風飄揚……”你讀讀阿 · 托爾斯泰的詩，哼哼柴可夫斯基的《秋之歌》，看能不能感受到，其與死亡有着聯繫。

    所以謂之，對秋天，有人是讚美的，像寫出《歌》的雪萊；有人卻悲天憫人於“那黃葉不停地搖動／那黃葉在紛紛落地……”，像寫出《別離》的海涅和格里格……

    現在應該說到《秋日私語》了，那是出生於一九五三年，畢業於巴黎國立音樂學院的鋼琴家理查德 · 克萊德曼所演奏的《秋日私語》。            

    （二之一）

    費拉拉