從“新空間”回看澳門

    剛於去年底舉行的“第二屆蛇口戲劇節”，為三大板塊。其中“新空間演藝”也就是澳門回歸後一直享譽於亞洲劇場界的“非常規空間演出”（曾一段時期稱為

    “環境劇場”或“

    全城舞台”）；另一板塊“新寫作劇本”即千禧年後興起於歐陸的New Writing，我們習慣叫做“新文本”；第三個板塊“新空間演藝中外論壇”，如果在澳門的藝術節慶中，就會被歸類為“延伸活動”，幾乎是宣傳或周邊餘興。但在“蛇口戲劇節”當中，這個論壇也是主體的一部分，來自內地、澳門、香港、英國、澳洲等地的策展人、創作人等，聚首論壇分享各自的經驗及展開對談，澳門的資深劇場工作者許國權和古英元也是論壇嘉賓。

    更重要是整個論壇跟《廣東藝術》雜誌合作，一方面對論壇上發言和對話進行記錄出版，同時公開徵集“新空間演藝”論文，探討新空間演藝現象。據說最後一共收到三十篇論文，經專業評審甄選後，選出十篇優秀論文，刊登於蛇《廣東藝術》雜誌的“新空間演藝中外論壇專刊”，其中澳門劇評人黃允岑的論文〈探索新空間演藝：以港澳劇場作品《閃亮搖曳的雪》和《我想行開吓》為例〉入選其中。

    澳門“環境劇場”演出至少有三十年歷史，澳門藝穗節高呼“全城舞台”都二十多年了，幾乎成了澳門劇場的“顯學”。“新文本”十年前開始在澳門劇壇中沸沸揚揚，也製作過不少出色的作品。《醜男子》、《肺人》至今仍有人津津樂道，直至去年一致讚好的《海王星》、《走開，不跟你玩了》也算是“新本文”熱潮後的本土轉化。可是，澳門似乎還沒有一個有資源、有視野的平台，把這些有所累積的文化資本好好整合、推廣，取而代之的是日漸收窄的“新空間”，風風光光的都是引進演藝。

    （新空間演藝 · 二）

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