菲籍大導的控訴

    ——澳門亞歐青年電影展觀影記 （三）

    澳門亞歐青年電影展中，最值得留意是菲律賓大導演Lav Diaz的《湖泊的本質真相》。

    菲律賓電影工業並不發達，但Lav Diaz早已闖進國際級影展，《離開的女人》更獲得二○一六年威尼斯影展最佳電影金獅獎。他有自己作風，長鏡頭、固定鏡頭、黑白色調、節奏極慢、影片時間長，動輒四、五個小時，更有十小時之作。他透過家庭倫理、人性衝突等故事，折射出社會發展與政局變化，視野廣闊。

    《湖泊的本質真相》講述一個警員誓死追查十多年前一個名模失蹤的案件，絕無奇情曲折，透過一場又一場對話，質疑主角追查的決心。過程中漸漸輻射開去，從同僚、鄰居到小鎮居民的談話，滲透出菲律賓前總統杜特爾特以“毒戰”為名，實際殘殺許多無辜生命。

    Diaz的影片多具控訴性，《離開的女人》控訴菲律賓的腐敗司法制度，女主角坐完冤獄後作出復仇。本片更無奈無力，一開始的好人被殺死的案件，死者卻被指毒犯；後段的木薯糕小販無故被殺，無路可訴，均寫出性命難保的時勢。男主角為何決心追查案件？影片沒有交代，是追求正義？還是證明前總統“錯政”？影片因而把他塑造成一個內心堅決的警察，經過不同時間、不同地方後，呈現一份幾乎沒有結果的追尋決心，從而追問生命何價、何為正義。

    導演繼續使用固定長鏡頭的美學，一個鏡頭動輒五、六分鐘，讓觀眾在旁審視整個追查行動。蒼茫的天空、頹廢的村莊、平凡的主角，映照出看不見的罪惡。就如“毒戰”下無辜死去的平民，一直無法追討公道，散發着平和中的悲哀、平淡中的怒火。

    Diaz具有自家的美學，與歐洲不同，他用詩意鏡頭、緩慢節奏來講大時代、大社會的嚴肅事件，過程中不明言、不實說，讓觀眾感受、思考。不過本片過多留白，不及獲大獎《離開的女人》直接易明，戲味稍弱。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也