首創馬拉松  《巴比倫》最好

    ——二○二三年外語片小結  （下）

    去年，本澳商業戲院市場以荷里活電影為主，歐洲片幾乎缺席，只得法製的活地亞倫電影《迷失幸運兒》，以及瑞士戲《情慾99月》。日、韓片亦頻頻登陸本澳，其中韓片數量大升，平均每月皆有，絕大部分屬水準之作，卻不賣座。去年最難得是本澳重映了《魔戒三部曲》，並設有馬拉松場次，創本澳先河。

    以下是去年十齣心水首輪影片：《巴比倫：星聲追夢荷里活》既刻劃荷里活影人背後的荒唐無道，又呈現拍戲過程的艱辛，整體狂放、喪癲、墮落，卻情深、慨嘆、無奈。史高西斯的《花月殺手》，探討財富蠶食人性、罪惡文化吞噬少數種族，整體層面闊寬、層次豐富。活地亞倫的《迷失幸運兒》，將拿手的愛情謀殺戲主題提升至命運，並提出宿命是人生總結，老練透徹，直入哲學。

    溫韋達斯執導的日本片《新活日常》，從細微生活中看出變化樂趣，藉此觀察人生、理解生活，悟出哲理。山田洋次的《媽，是您嗎？》，從母子故事觸及歷史傷痕、無奈人生、親情冷暖，展現厚重樸實的善美人情與傷感人生。《伊尼舍林的女妖》借兩男角恩怨影射種族衝突，刻劃難以言喻的人性與人情轉變，悲喜交集，荒謬悲涼。《蒼鷺與少年》不僅奇幻莫測，歷險背後符碼處處，交織出一個遼闊的世界、一則抗暴記、一篇成長洗禮的篇章，試煉人性，批判戰爭。

    《奧本海默》道盡偉人敵不過時代的悲哀，豐富沉重，格局龐大，很有諷刺意味與反省筆觸。戴丹兄弟的《兩小無懼》以平實鏡頭拍攝兩“姐弟”從非洲走到比利時後的漂泊，過程悲哀入骨，具有社會關懷與控訴力量，突出“何處安心”的主題。而紀錄片《配樂大師：Ennio》材料豐富、節奏緊密，直寫Ennio隨和性格與驚人創作力，也寫背後的遺憾與哀傷，成就人與神的混合體。

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    小  也