與古往還

    松山健康徑是跑步、散步的熱門之選。小徑兩邊林木森茂，或傾如華蓋，或直指蒼穹，或鬱鬱蔥蔥遮天蔽日，或虬勁舒朗姿態卓然，行走其間往往有拂去歲月塵埃、兀自靜好的清心洗肺之感。

    中間某一段路有幾株參天古松壁立一旁，松上老枝掛着一團團繁茂的松針，四季常青。每每踏入這段路程，遠遠望去，那密集的針葉聚起的綠意，就如一團團茸茸散開的雲霧，深深淺淺，高高低低，宛如沆瀣煙霞，蔥蔥蘢蘢揉出一大片或濃或淡的水意淋漓。在暮色天光的映襯下，懸在小徑上方，隨風輕曳，美不勝收。

    隨着腳步行近，那茸茸水色也逐漸褪淡，枝挺葉秀的叢叢松針也露出那清晰的模樣，喧囂且崢嶸。

    每每經過，凝望那抹霧靄般的翠色總忍不住思忖，這綿綿水霧藏針的感覺要怎樣才能畫出來呢？直到偶爾看到宋人許道寧的《松下曳杖圖》，一眼就被畫中那佔去四分之三的蔽頂松樹吸引了注意。那一片既有崢嶸之色，又有柔潤之感的松冠，不正是我心中所希冀的表現嗎？將圖放大縮小細細看了一番，原來如此，其實這般，心中了然。古人的水墨裡早有真章，是我淺見寡識。

    油然而生“古人今人若流水，共看明月皆如此”的感覺。仿若時光是不相關的，你、我、他、古人、時人對自然萬物的所知所感皆無分別，一千多年前的月依舊如斯皎潔，一千年後的樹也仍然如斯生長。

    所費歲月不過是換着臉孔的輪迴。

    說來也奇怪，《清明上河圖》以及其他一些古畫裡，這般描畫細葉的方法非常普遍，但我從來沒有將松山上的樹與之聯想在一起，想來還是多年懶怠，漸生癡慢，失了少年人觸類旁通的伶俐。有說《松下曳杖圖》為南宋人仿許道寧而作，便是如此那又怎樣，許道寧成名之前也仿李成，不也是巨筆如椽，幅幅佳作，直至形成他狂逸不羈的畫風，被譽為“長安唯有”。

    古    吉