劇照的見證

    鄭冬自上世紀八十年代開始參與澳門業餘戲劇活動，後加入曉角劇社，最初擔任演員，後來主要出任監製、行政、管理等工作，也偶爾擔當舞台設計、導演等。三十年來，除了出外長線旅遊半載的日子，幾乎從沒中斷過她的劇場生涯，可說見證了澳門劇場走向職業化、劇場美學流變，以及各種劇場空間、場地的開發與消失。

    去年，她為澳門劇場文化學會主持“劇照的故事”講座，分享自己拍攝劇場的經歷，當時已將自己拍攝及收藏的作品分為“菲林相”、劇院、小劇場、“環境劇場”四大類，這次“The Memont鄭冬的劇場攝影”展覽，也基本依此將二百一十張照片作分門別類。這個分類毫不學術性，而是依照鄭冬對作品的印象所定義，這不是“澳門劇場攝影展”，而是“鄭冬的劇場攝影”，保留這種個性化的分類方式也是合理的。若用環境劇場、小劇場之類專有名詞，很容易又陷入“定義”的爭議，在這次展覽中也毫無必要，於是設計師也在展覽場刊中以“圖像”、“符號”表示分類方式。

    同期出版的《一瞥矇矓——鄭冬的劇場攝影》，是從展場上二百十一張照片中，再進行篩選，另補上一些展覽中沒出現的照片，共一百二十九張。上述分類方式也隱藏在書中的照片編排裡，用了鄭冬的訪談和序言中的文字作間隔，於是出現了“在菲林機上”、“在舞台上”、“天色的變化令人嘆息”、“在幽暗不得隨意走動的劇場角落”五個章節，一方面將原來的分類名稱轉化成鄭冬的語氣，另一方面展現鄭冬對這些演出的身體介入。看完整本書卻原來有一個隱藏的尾聲，那是舊法院黑盒劇場在疫情下的觀眾席，空無一人的觀眾席，座位之間有着一點五米的距離。而序言中鄭冬也特別提到舊法院黑盒劇場的結束，這大概是這本書對劇場與時代最當下的回應。

    （一瞥矇矓 · 七）

    踱    迢