寶貴的創作角度

    ——談《花月殺手》（下）

    馬田史高西斯今次執導《花月殺手》，豐富精細、紮實有力。從一開始的人物性格、故事推進、案件偵查、感情愛恨等，到最後通通手起刀落，一兩個鏡頭、一兩句說話已見其用。狄卡比奧被迪尼路懲罰，一群白人的出現，約兩、三分鐘的篇幅，盡見整個白人犯罪集團的恐怖，力量精準到位；一個爆炸後屍體頭顱後部裂開掉下的畫面，觸目驚心，冷酷無情的程度達至高峰。

    二百分鐘的篇幅，有足夠空間鋪排眾多人物、不同案件，反映循環不息、毫無道德的殺人陰謀，逐漸形成一種時間跨度大、多人受牽連的犯罪文化，讓觀眾在沉浸故事中深刻感受連線不斷的罪惡，一種埋藏在生活裡的罪惡，不易被察覺，甚至殺了人也被斷定為無頭公案，沒有真相。

    影片結合黑白片段，強化歷史感之餘，更讓人正視過往的黑歷史；只有正視歷史，才能引以為鑑。全片最意料不到，是結尾一個離謀殺事件後十年的劇院舞台，上演着廣播節目，主持人說出奧塞奇人被謀殺，也說出女主角死訊。這節目真有其事，由FBI主導，目的是宣傳自己功績，但忽視受害者的痛苦。影片如此編排，說明這段慘痛歷史已變成舞台表演，一切過眼雲煙，正如迪尼路在片中一句“最終大家都會忘記”，發人深省。更意外是史高西斯走上台唸讀女主角的訃文，從作者角度同情族人，達到反省作用，構成最寶貴的創作角度。

    全片深沉悲哀，因此少了導演過往的快速推移鏡頭，多是典型運鏡，並透過大量特寫來折射出人物的無奈。迪卡比奧的演技又邁進一大步，迪尼路依舊爐火純青，在特寫鏡頭下通通表現出逼人演技，一個懦弱一個狡猾，皆表露無遺。全片最可觀鏡頭在於一場火災戲，讓人想起泰倫斯馬力的經典《夢斷天涯》，而本更透過玻璃拍攝，產生出油畫般視效，很有美感之餘，亦代入主角的視線，審視罪惡。

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    小  也