文字記色

    在物質資源有限的古代，普普通通的消遣享樂因精神層面的需求，總能將品味和情趣提升到一個凡夫俗子觸不可及的地位。譬如彈琴就彈琴，偏偏每個手勢都有一個稱謂，如：秋鶚凌風、神鳳銜書、蒼龍入海、文豹抱物等等；喝茶就喝茶，偏偏每道一個名，如：葉嘉酬賓、孟臣沐淋、百丈飛瀑、玉液移壺等等。古人酌酒對弈，焚香賞花，掛畫聽雨，樁樁件件，都能修飾美化，玩出無盡意趣。

    便是那入眼的萬事萬物，都能為那般顏色取一個雅致的名：東方既白不僅僅是一個形容詞，也是一種顏色；青梅煮酒不僅僅是一道飲品，也是一種顏色。宋人時興青色，這個“雨過天青雲破處，這般顏色做將來”的色感有了溫潤細膩的宋瓷作詮釋，青色的優雅清麗、澄澈柔美便有了直觀的精確指向。

    猶記得第一次被大自然的顏色觸動，便是一張川藏遊的路途照片，照片裏的主人公當然瀟灑耀目，但背景裏壓在遠山上那片滾滾翻湧、層層渲染、留有一線明亮天際的灰青色的雲空更是奪睛，我奇異為什麼這種山雨欲來的灰暗天色會有一種乾淨純粹的感覺？這不符合我所學的色彩邏輯——但就是莫名令人着迷。天青色，在文字傳統文化中，還代表着光明磊落。

    “潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，於是暮色中的遠山虛影便定義了一個色彩。“紫蒲生濕岸，青鴨戲新波”，於是，紫蒲這種水生植物也代表了一種顏色。“同在瀟湘吾獨返，相思頻寄海天霞”，據說，海天霞這種顏色，是明代最有代表性的織品，一般給宮人裁作春服裏衣。

    半見（音現）、青粲、筠霧、夕嵐、香皮、霽藍、藕絲秋半……這些你一定見過卻不知名的色彩早在古人眼裏入詩入畫，即使文字不可描摹音色之萬一，但能擴展感知，於無聲無色間意會斑斕炫目的萬千景象。

    一分濃淡增或減，兩處文字古至今。

    古    吉