《帝女花》電影到喉唔到肺

    四個小時演出的粵劇，改編個半鐘電影，濃縮！必須大施手術，來個傷筋動骨……仙姐不滿意《帝女花》電影理所當然——因為長度關係，“寫表”和“上表”沒有拍，戲肉欠奉，到喉唔到肺，演的和看的都意難平。

    《奼紫嫣紅開遍》巨冊，仙姐口述的資料——七十年代，雛鳳再次把《帝女花》搬上銀幕。仙姐主張盡量採用實景，甚至千里迢迢飛去韓國，察看當地古雅的佛殿，希望可以用作“庵遇”的背景。後來，因為種種原因沒有去成。仙姐一直緊張徒弟的前程，另一方面也緊張戲寶落腳塵世的面貌。事事過問，無非想做到最好。親力親為，精益求精，正是敬業的表現。“別人説些什麼，我是不理會的；我目標是，在能力範圍內做出最好的成績。”工作雖然狂熱，她卻是十分清醒，不偏私——兩部《帝女花》電影，仙姐毫不諱言雛鳳的一部改編得比自己演的一部好；因為加回“寫表”、“上表”兩場，並且非常欣賞導演吳宇森的工作態度。

    “帝女花”原作者是清代大詞家黃韻珊，“長平宮主曲”七百五十字。唐滌生感覺到：史書記載的宮主，年齡、造型、線條、容貌、嬌弱、敏感，都與白雪仙有極吻合之處，“我極信任她能把這一位明末宮主復活過來。”唐哥撰文透露：“她為了演活長平宮主，曾閱讀關於明末的書籍和長平宮主的史實；甚至，她苦苦請求何洛川大醫師供給她以長平宮主的墓誌原文……”

    睇任白，睇馬紅，睇芳姐，上世紀粵劇觀衆，只看老倌，不問戲名。這種怪癖有道理，紅伶所以紅，演什麼戲都好吸引，保證精雕細琢有戲味。

    藝術的一個謎，觀衆對《香夭》津津有味，但藝術名家評論，指《庵遇》至精彩——唐氏此曲，以古譜“秋江哭別”一氣譜成，使庵會時男女主角之驚、喜、哀、怨，從曲中表露無遺。而字韻生動，全曲長達百句，而無一字譜得牽強。詞藻綺麗古樸，直迫宋元名手，較之原著人黃韻珊並無遜色，誠今日粵劇曲苑之瑰寶也。

    後記：悲鳳去樓空，剩得我戲迷情未罄……

    （百變帝女花之玄 · 二之二）

    高  梁