澳門樂團與拉赫曼尼諾夫

    那就是說，在澳門樂團二〇二三～二四樂季音樂會裹，拉赫曼尼諾夫的歌劇、室內樂、聲樂作品都不在介紹之列。但九月二日晚在文化中心綜合劇院的開幕音樂會，不是有一首《無言歌》（作品34之14）嗎？對了！《無言歌》、《無詞歌》，乃特性曲的一種，但它不一定只指聲樂作品，還包括用歌曲織體寫成的器樂作品。不過，澳門樂團是場音樂會的《無言歌》，原來的確是獨唱曲，其為拉赫曼尼諾夫於一九一二年所寫、一九一五年修訂的《浪漫曲十四首》中的壓軸之作，其還有一個更引人注目的名字叫《練聲曲》。《練聲曲》沒有見歌詞，只用韻母、音節或唱名演唱。如果只把拉赫曼尼諾夫的這首《練聲曲》，視作為初學歌唱者訓練之用，那就大錯特錯！其早已成為許多一流歌唱家的音樂會曲目。由於該曲旋律抒情如歌，又似纏綿悱惻，它曾被改編為鋼琴獨奏曲、小提琴獨奏曲。那年，廣州舉行著名鋼琴教育家熊道兒的葬禮，現場響起的就是熊道兒的兒子、著名小提琴家金力十三歲演奏的《練聲曲》，其時確實增添了生者對死者的哀思。可見，同樣是這首《練聲曲》，用在不同場合以不同形式演奏，或會產生不同效果。

    澳門樂團所演奏的《無言歌》（即《練聲曲》），用的是被改編成的管弦樂版本，現作評價為時過早，其會在闡釋如訴中滲透感傷和悲沉嗎？

    在拜讀《俄羅斯音樂史綱》之後，我很明顯地感覺到，俄羅斯音樂就有如一棵大樹，但不管是十九世紀六十年代的安東 · 魯賓斯坦、尼古拉 · 魯賓斯坦、亞歷山大 · 賽洛夫，還是白里亞葉夫小組的米特洛芳 · 白里亞葉夫、安那托里 · 李亞道夫、亞歷山大 · 格拉祖諾夫……他們都是那棵大樹上的枝枝椏椏。儘管各有各的磨礪大腦的風格和韻味，但都是一脈相承，他們都從俄羅斯民間音樂中吮吸飄溢出來的營養和芬芳。

    （三之二）

    瓊  瑪