講人生道理製作卻平庸

    ——談《鬼咁多大屋》

    面對愛侶死亡，過於執着，猶如被魔鬼跟隨；若能放下，便自由自在；荷里活影片《鬼咁多大屋》在鬼屋片架構下注入此主題，襯托出魔鬼源於過度思念，很有心思。

    編劇以兩線書寫此主題，一是拉基夫史丹費爾飾演的黑人主角，從不信鬼到進入大屋中，受到魔鬼誘惑，引起對逝去女友的思念。在驅鬼關鍵一刻，放開過去傷痛，堅定與魔鬼決裂，魔鬼也消失。

    另一線是交代魔鬼的由來，源於古代伯爵對愛妻逝世後的過份傷痛，要求媒婆召喚妻子亡靈，多次不果下仍要堅決召喚，結果召來魔鬼，導致大屋現鬼。

    兩人皆思念，但一人放下，重新展開生活；另一人過於執着，結果被魔鬼相隨。劇本比喻明顯，交織出面對傷痛過後人生決擇的道理；此主題放在迪士尼作品中，顯得不一樣，亦比舊版的純商業片更有層次，可惜落筆不深，輕輕點綴，無法補救平庸的製作。

    本片劇情以迪士尼樂園鬼屋遊戲而創作，廿年前也拍過電影，愛迪梅菲主演，成績不佳；廿年後再拍，整個創作模式幾乎照辦煮碗，連鬼怪的視效設計依然相近，反映製作水準幾乎沒有進步；廿年來電腦特技進步神速，觀眾口味也翻了幾番，為何仍複製舊作的方針？這等於要今天觀眾看廿年前的電影，難怪票房仆直，成為又一齣賠大錢之作。

    奧雲韋遜、丹尼迪維圖、珍美李寇蒂絲等都是具知名度的紅星；一班人在屋中被鬼嚇後追查原因，然後驅鬼，盡是典型的鬼屋片公式；然而在迪士尼一貫闔家歡方針下，表面恐怖但不恐怖，表面搞笑卻不好笑，兩頭唔到岸。兩個小時內沒有搞出豐富吸引的細節，節奏亦慢，同時少了描寫眾人性格。其實本片是群戲，黑人寡婦、小孩、神婆、教授、神父等，各有不同意見，偏偏拍不出人物趣味與人物之間的衝突，最終顯得沉悶，讓人失望。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小　　也