借題發揮

    澳門原創戲劇劇本於上世紀九十年代大幅增加，但至今廣為人知的幾個編劇周樹利、李宇樑、許國權、王智豪等，他們的劇作都以正劇或悲劇為主。雖然被視為鬼才編導的許國權，其劇作常常叫人看得捧腹大笑，可是卻總隱藏着某種對世情的悲憫，其實是黑色幽默。

    “喜劇”作為戲劇大宗，近年有不少年輕戲劇團體的演出都以“好好笑”作賣點，例如兄弟班藝術會便是一支非常活躍的生力軍。而編劇方面，便必須提到莫敬鋒。從二○○八年獲得澳門青年劇作獎亞軍的《巴士司機》、二○一七年粵港澳戲劇節劇本創作比賽冠軍的《烏托邦壹號》，再到去年演後引起兩極意見的話題之作《宜民傢俬店》，他的劇作都以喜劇著稱。喜劇不只在劇情中製造笑料或塑造可笑的人物，喜劇有一套自身的語言與節奏，而莫敬鋒的劇作往往對喜劇節奏有不俗的掌握。

    當然好的喜劇劇本還需要遇到能掌握喜劇的導演，如果不是偶遇，小城實驗劇團找來吳璟賢執導莫敬鋒的《國民家庭》，這編與導實在是一次很好的媒合。

    此劇作原是小城實驗劇團二○二○年三個鄭家大屋駐場實景演出計劃的創作劇本之一，另外兩個劇本分別為杜詠琪的《少年逆流歸旅》與黃庭熾的《大屋》。二○二○年一月中在鄭家大屋實地舉行了一次讀劇演出，隨後即面對疫情爆發的影響。《國民家庭》二○二一年十月在劇場中準備公演之際臨時取消，《少年逆流歸旅》後來拍成了“戲劇電影”，而《大屋》至今未見下落。

    回想當年在鄭家大屋看讀劇演出，發覺莫敬鋒的《國民家庭》根本就與鄭家大屋的歷史背景毫無關係，只是講述一個“網紅家庭”借鄭家大屋作為賣點、話題，擺明借題發揮，但多重虛實莫辨的敘事，也剛好是歷史文物政策的現實。

    （看《國民家庭》 · 上）

    踱    迢