無獨有偶

    沒有想到，以為只有德國萊比錫才以貝多芬《d小調第九（合唱）交響曲》慶祝新年的到來；無獨有偶！原來，在德國的德累斯頓，也以同一曲目以迎接二〇二三年。其實，這有甚麼奇怪。全世界應該有更多國家更多城市的管弦樂團，與其並駕齊驅或步其後塵。因為，貝多芬的《（合唱）交響曲》確然非凡！有人提到世界六大交響曲時，只把貝多芬的《第五（命運）》、第六（田園）》名列其內。你說，貝多芬的《第九（合唱）》，是不是理所當然地位於所有交響曲之首。僅僅其在第四樂章第二部分使用德國詩人席勒的《歡樂頌》，以表達全人類的意志和意願，就已有足夠資格。

    席勒的《歡樂頌》，傑作也。但是，如果不是貝多芬為其披上了既錯綜復雜又有深邃意義的音符的外衣，它就只是一篇單獨的詩歌；是貝多芬，讓《歡樂頌》走得更久更遠。

    席勒偉大！貝多芬偉大！貝多芬的《d小調第九（合唱）交響曲》偉大！指揮演奏貝多芬《（合唱）交響曲》的德國指揮家克利斯蒂安 · 蒂勒曼同樣偉大。像我們這樣實深慚愧的凡庸之輩，即使手持總譜聽了一百遍《（合唱）交響曲》，也絕對達不到蒂勒曼對這部巨著認知的萬分之一，更遑論卡拉揚（蒂勒曼曾任卡拉揚之助手）了。你看，對於一部長達七十分鐘的頭緒紛繁的交響曲，蒂勒曼由始至終背譜，他面前連譜台都沒有。說其對《（合唱）交響曲》爛熟於心、瞭如指掌，不算恭維了。那些違反常規的作曲技法，蒂勒曼分明鑽通鑽透；尤其在末樂章對合唱團聲音的處理時，蒂勒曼似乎胸有成竹地站在雲端，審慎理性、下筆精審地淩駕在管弦樂隊之上，更凌駕在合唱團之上。這就不難理解，為甚麼，當合唱團員一門心思地高歌“弟兄們，唱吧！一起唱吧！”響遍整個劇院時，現場聽眾的目光，仍然緊緊盯着克利斯蒂安 · 蒂勒曼背影的理由所在！

    費拉拉