萬象更新  迎春接福

    ——楊大名癸卯年賀歲新作

    楊大名，中國畫學會理事、澳門畫院院長、澳門科技大學人文藝術學院客座教授、博士生導師。他自幼酷愛書畫，曾跟隨黎葛民、黎雄才、李國華、梁占峰等嶺南畫派名家，以及張大千入室弟子劉侃生學畫，書法家秦咢生學書，潛心研究臨摹歷代名作，中國傳統書畫的基礎扎實。同時他熱衷文學，吟詩作賦，探求哲理，尋源問道，這種深厚的傳統文化修養使他的作品具有詩性與哲理性，正如他的創作感言所說：“我的畫是在賦句後而作，因此，畫的詩性與立意在創作過程中必然體驗了生命藝術現象的存在。”他喜愛旅遊，足跡遍及大江南北，曾居福建閩北南平武夷山、廣東肇慶七星巖十年之久，得天地靈氣，以自然風光入畫。曾參與港澳個展聯展、省展、全國美展、歐美以及世界各地國際美展不計其數，都大獲好評。他的數十年如一日苦心探索、 默默追求，深研中華文化精髓，得其神韻，對外來文化兼收並蓄，作品帶有深刻的時代感悟，個性特徵鮮明，可謂有內涵、有深度，在增強民族文化自尊、自強中主動踐行、歌頌天地、讚美蒼生，來源於生活，回饋於社會。

    經歷過疫情肆虐、戰爭、全球經濟衰退、踏入二〇二三年的癸卯兔年註定是不平凡的一年，楊大名的賀年新作，以清新的扇面，希望以蓮花的正氣，以陣陣清風揮走噩運，迎來世界和平、國泰民安，祝願人們的生活健康幸福。如《香遠益清》、 《芙蓉朵朵》、 《藕花深處》、 《晚風》、 《日照新妝》、 《荷風送香》一套六幅，寓意六福臨門，分別為： 平和、 安寧、 財富、 健康、 長壽、 送舊迎新。秀逸的荷花充滿正氣，無論在晨霧的籠罩中、或在太陽的照耀下，都透着清朗的氣息，那謙謙的君子之氣。藝術家試圖捕捉光與影瞬間產生的色彩，以類似於印象派莫內的方式，在不同時間和季節對同一對象或主題作多幅的描繪，結合即時的情感體驗，以物抒懷，實現主題與描繪客體的完美結合，這是楊大名的美術實驗過程。

    《香遠益清》在一片高雅的彩灰色之上，朦朧的幾片光色浮現，它們沒有意思很清楚地顯現，留出了想像的空間給觀眾，那粉紅色的荷花顯然是主體，也是“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。充滿了“謙遜”、“不爭”的味道，只寥寥數筆，就把虛實、疏密的關係表現得淋漓盡致，就是這種朦朧的畫法，沒有清晰的輪廓線，達到閃爍的效果。《香遠益清》這個題目是比較耐人尋味的，因為香味是一種嗅覺，沒有具體的形象，讓觀眾在這種不確定的形態中，想像置身於荷塘前面，陣陣香氣飄來，是多麼的舒爽、多麼的愜意。

    《芙蓉朵朵》表現荷花在光影中逐漸變換的色彩，在那好像是淤泥和荷葉的底子上，幾朵荷花脱穎而出，花瓣的桃紅與白撞粉，和藤黃的點染，獨具灑金的效果，又是一種沒骨的畫法，這種色彩填滿畫面不留白的方式更接近西方油畫，以及對對比色的運用，吸收了法國印象派的光色因素，但又保留着中國畫傳統的筆墨韻味，淡雅秀潤與濃厚蒼渾並蓄。

    《藕花深處》是一片怡人的翠綠，在幾筆大結構線規劃的構圖中，艷麗而又虛實有致的幾朵大荷花躍然紙上，荷葉沒有勾線也沒有具體勾劃，以暗示的方式，猶如清淡或濃重的影子襯托着荷花，設色清逸明淨，荷花煥發出如夢如幻的異彩。

    《晚風》則以兩個字就概括出時間與動感，這是夜間的，所以荷花看來安靜恬淡，昏昏欲睡的樣子，焦墨的運用暗示夜裏沒有光亮，與後面較虛的荷葉形成對比，造成空間感，遠近分明，在土黃的底色之上，明艷的荷更顯示出“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的特性。

    《日照新裝》於秉燈夜燭中寫出，夜中有日，呈現清晨一片清新的感覺，鮮黃與粉綠的主色調，艷紅的蓮花迎接着清早的第一滴露水，顯現出經過休養生息，生氣勃勃的樣子。大片蓮葉蓬鬆舒展，多半以或濃或淡的水色潑灑渲染，清澈透明、疏能走馬，在嫻熟的筆墨控制之下，獲取一種機遇性的驚喜，更接近西方的抽象畫法，或波洛克的抽象表現，強調作畫時的姿勢，全畫的重點在花蕊，比較清晰而細緻的刻劃，強調內涵，在偶發和不拘小節的發揮，後重新回歸細節的描寫，這一收一放使主題突出，凸顯出主角——荷花的形象。

    《荷風送香》在六幅畫作中最富動感，經過白色的方向線的引導，全畫就像有清風吹過，把花香送到觀眾的面前，那花蕊明顯地被吹得花粉四散，花瓣與枝葉隨着舞動，暖色色調加上繁花似錦，一片歌舞昇平、繁榮景象。這畫面看起來比其他的更抽象，筆觸更豪邁奔放，着重光影變化，把北派山水的雄強氣勢融入了荷花圖，也受到了西方油畫特別是法國印象派繪畫的啟發，把西畫的明暗光影引進了中國畫，成了融匯東西、廣通中外的特色繪畫。

    這六幅畫從靜到動、從平和到喜慶，充滿古今時空和東西方文化融合的特色。遵循中國畫創作的規律，楊大名早期學畫是從工筆入手的，循序漸進，逐漸轉向兼工帶寫、寫意、大寫意。他秉承嶺南畫派“折中中外，融會古今”，更超出了嶺南畫派，廣泛涉獵海上畫派、新金陵畫派以至北方畫派，並從明清徐渭、八大山人、石濤上溯北宋北派山水巨匠範寬諸家，結果他的繪畫風格博採眾長，兼融南方畫派的淡雅秀潤與北方畫派的濃厚蒼渾，近年由於出國參展頻繁，吸收了法國印象派的光影色彩，甚至美國當代的抽象繪畫。比較楊大名的荷花與法國印象派畫家莫奈之《睡蓮》的異同，其中《荷塘印象》水墨氤氳的意象與《睡蓮》光色朦朧的花影，確實有異曲同工之妙，不過在中國畫筆墨之中蘊涵的陰陽、虛實、剛柔、動靜等矛盾互補的道家辯證思想，更富有中國傳統文化的特色。澳門古稱蓮島，盛世蓮花是今日澳門特區的標誌， 近幾年，楊大名的中國畫荷花圖《夢寄彩雲》、《荷夢》、《天章》等作品，在法國巴黎國際藝術沙龍展相繼獲獎，讓澳門蓮花在巴黎綻放，讓中國文化在國際弘揚。漢語“蓮”“憐”諧音，表示喜愛，“荷”“和”諧音，寓意和平。楊大名的中國畫蓮花之夢、水墨之詩最高的意境，是抒發畫家熱愛澳門、熱愛中國文化的情感，也寄託着中國人民愛好世界和平的夙願。是以一套六幅扇面荷花賀歲，取其寓意吉祥，借佳節之際新春寄意，衷心祝福大家來年事事順心如意，幸福安康！

    謹送上楊大名的賦詞《卜算子 · 春》

    晨雨盛芳華，

    雄風振庭花。

    德法行修問心田，

    總在言深处。

    莫忘迎春去，

    意隨精氣神。

    若是揮毫趕上春，

    留得春好住。

    當    娜