少年也斯

    這陣子有機會看到也斯（梁秉鈞）早期的作品，實在令人驚訝。除了詩人的知識面十分廣以外，他的藝術青春期也顯得特別短。也斯十四歲便開始發表詩作，期間有四年左右屬於青春期的作品，那些作品的特色是情感較外露。我們難得看到也斯憤怒、狂野、飛揚及思想充滿跳躍和自由聯想這些面向。然而，到了十八歲前後，詩人基本上已清楚定出他的詩歌方向。簡單來說，少年也斯（這裏引用了黃淑嫻在《也斯的六十年代》對也斯的稱謂）認為詩歌要達到真正的空靈和超脫，必須以人間為靈感的泉源。那年是一九六七年十月。

    為什麼也斯在一九六七年十月對自己的詩歌理念突然清晰起來？我也無法說得準。當然，詩人剛剛完成中學上大學去，也許會有不少啓發。除此以外，也斯當年寫的一篇評論文章透露了一些端倪。那篇散文式的文章題為〈空白〉，詩人借周夢蝶的作品〈空白〉探討他對詩歌的看法。回想起來，也斯這種對詩歌的看法打從那時開始已定了下來，直到他去世前都在關注日常生活的話題，亦即是他十八歲時說的人間。周夢蝶是台灣藍星詩社的詩人，形象鮮明，很長時間在台北的武昌街擺書攤，加上他禮佛習禪，終日在街頭默坐，成了台北文藝界一道重要的風景。少年也斯深受周夢蝶其人及〈空白〉的影響，認為周夢蝶在思想上追求的雖然是超脫和空靈，但他始終沒有避開繁華鬧市。相反，詩人執意在市聲中修禪。也斯在文章最後部分用了一個比喻來作說明，他認為畫作中留白的地方包含的意義特別豐富，但這些空白是需要人間煙火把它襯托出來的。

    少年也斯寫這篇評論時只有十八歲，但他對詩歌的領悟已十分成熟，他藝術的青春期儼然已過去。

    區仲桃