藝苑無邊任翱翔

    冬春軒（劉樺）先生找我替他所著的“藝苑翱翔”寫書序，無端端嚇我一跳，我近年被人恫嚇太多，風聲鶴唳，經不起嚇，一嚇之下，便手足無措，覓地容身。

    冬先生大概是老於世故，見怪不怪，安慰我說：“我知你是個經不起一嚇的人，叫你寫序，出言相戲耳，不必認真。”

    冬先生真會開玩笑，嚇我一嚇，有寧神定驚之效。冬翁是澳門一寶，以一個一事無成之人，來替佩上澳門特別行政區行政首長頒發“文化功績勳章”的人寫序，這玩笑開得未免太大了，佛頭着糞，罪過罪過。不過，君子一言，不容反悔，我雖屬小人，只好勉隨君子之後，效法“專家”，也來指手劃腳。

    說來真是陰差陽錯，我只讀過唐詩三百首，而冬翁書中，重中之重，都是詞和曲。這兩門東西，於我來說，如讀天書，不過，我一向認為，中國的格律詩，是世界上最精煉的文字，以精煉的文字演變為詞（詞，又稱詩餘）為曲，大概不會南轅北轍，只好膽粗粗濫竽充數一番。

    近代詞人況周儀先生論詞，認為“詞貴乎真”，我對他的說法，非常同意。李後主的《菩薩蠻》：“奴為出來難，教君恣意憐。”他描寫和妻妹偷情，真情畢露，非有此經驗，不能道出。曾聽有人說“就因這十個字，引起宋太宗對小周后垂涎，招致李後主的殺身之禍”，是否如此，我們如今已無法證實。

    我與冬翁相識，已近十年，湖樓文酒，戲謔無禁，不過，戲謔還戲謔，老牌文人的真摯性情，還是難以浣洗淨盡。他的“真”，可以從他在《澳門日報 · 新園地》專欄中體現出來，他在文中沒有頭巾氣，不會道貌岸然向人說教。他只會引古喻今，嘻笑怒罵，一針見血，入木三分，令人作會心微笑。他為人的態度，在專欄中表露無遺。

    例如：《浪淘沙》佛語禪境李哲雲：

    無意列仙班，願得舒閑，窗明几淨月新彎，乍見荷花參墨趣，融會禪關。        松丸氣如蘭，芳沁毫端，陀羅般若共旃檀，寫就金剛經數帙，冀滌塵煩。

    港媛李哲雲小姐的為人，澳門書畫界大多知曉，出現在他筆下的李哲雲，配得起“窗明几淨月新彎”七個字。真是“一字之褒，榮於華袞”了。冬翁筆下不會輕於讚人，只此一詞，可顯其“真”。

    填詞除了真，其次是“情”，詩人林庚白有云：“人無過人哀樂情感，不能成詩人詞客。”冬翁在書中描寫“紫鵑試情”，充分在情字中着筆，寫尤、柳之戀，更是情深如海。人非木石，誰能太上忘情？作詩填詞，怎能不出之以情？清詩人黃仲則在別母詩中有句云：“慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。”在詩中，詩人連下兩個“慘”字，他心中的難過勝過千言萬語。這就是“情”字在詩詞中的分量。有人懷疑宋代才女李清照曾經再婚，已忘卻亡夫趙明誠，但又有詞有云：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動，許多愁。”李清照是否曾再婚，如今尚無定論。古人並不醜詆再婚，再婚也不一定要對亡夫忘得一乾二淨，詩人哀樂過人，遇境而不思出遊，正是情深的表現，何足為詬？

    除了真與情外，寫詩填詞還需要一個“學”字，冬翁是報人出身，而且，博學多聞，故而得到“文化功績勳章”是實至名歸，在澳門文壇，成為魯殿靈光，這是文壇公認的事。他在《澳門日報 · 新園地》所寫的專欄，每天一篇，除了生病外，絕少斷稿，這是非常難得的堅持，我們除了欽佩他的毅力，更佩服他的學養。據我所知，他的寓所，今古中外書籍都羅列架上，加以孜孜不倦，手不釋卷。我輩寫作人，對於字義讀法，有不大明白之處，常常向他請教，而他，也真能做到“有教無類”，所以，我對他的學養，毫不懷疑，以他具有的學養出諸詩詞小道，只屬小菜一碟，不過，小菜出自名廚之勺，自然零舍不同，請讀者好好欣賞，好味兒與否，口之於味，由讀者自下評價好了。

    我常常認為，每一個人對世界萬物，都有自己的觀點和角度，詩詞曲子，也莫不如此，本書由譚漢鈞先生親筆書寫，譚先生是澳門書法家，他的小楷，清秀俊逸，片紙隻字，我一向都珍同拱璧。龍津劍合，更屬難能可貴。也請讀者閱後，加以好好珍藏。最後，我也效法從前的章回小說，在文章結束時，來一闋詞曰：

    浣溪紗

    未必文章不值錢，書中句句確新鮮，三分人事七分天。        我亦跟人談格律，平平仄仄一頭煙，還從藝苑效翩蹮。

    李烈聲