《南海十三郎》演粵劇版了

    《南海十三郎》初登舞台時，編劇杜國威、導演高志森在記招上懇切呼籲，請傳媒幫吓手宣傳，因為恐怕只有老人家去看；但老人家很少看話劇，如果係粵劇，或者吸引許多云云。言猶在腦，《南海十三郎》多年來橫掃話劇、電影、電視、電子書之後，如今榮歸“粵劇大祠堂”佛山，以粵劇形式與父老見面了。

    《南海十三郎》如今已成地道的粵劇，由香港“花旦才女”謝曉瑩改編，佛山粵劇院、佛山電台聯合出品，下月在佛山瓊花大劇院演出，十二月到香港演出。佛山粵劇院院長李淑勤表示：粵劇版《南海十一郎》將立足本土文化特色，打造成粵港澳大灣區一張亮麗的文化名片。

    戲迷質疑有藝術難題：《南海十三郎》原創為時裝話劇，很生活化，這位“癲材”在作曲、收徒，與人交往等情節有許多小動作，頗有戲味；但粵劇唱做唸打都有程式規範，能隨心所欲嗎？謝君豪演《十三郎》得了金像奬影帝，沒有唱做，靠演出生活化，如何“十三郎再世”？

    粵劇的“南海十三郎”如何以文武生的功架出現呢？他來香港讀醫科，為追求心儀女友，輟學到上海；返港後精神不正常。淪落香港時非常落泊，衣衫襤褸，到陸羽變相討飯，幸得“五哥”接濟，此戲路以文質彬彬的文武生擅長。電影、電視、話劇都是回歸現實，對白演繹生活化，觀眾如感同身受。如今變了文武生唱大戲，又一個考題了，且看佛山文武生李江林如何交卷了。

    看海報，李江林着民初裝，頗有南海十三郎風範，應是時裝粵劇了。導演高志森目標是在忠於原著前提下，更強調粵劇的唱做唸打，融合粵港澳大灣區文化內涵，傳承經典作品精華，用新的形式傳遞時代的聲音。

    魂遊千里，太史公落葉歸根了。

    高梁