甚麼角色唱甚麼“腔”

    平日愛看戲，除了電影之外，戲曲也是我的心頭好；我把它當成了最佳的心靈滋潤品。記得小時候，在故鄉小鎭的那個位於祖廟內的簡陋戲台上，兩旁台柱各有一行句子。一行寫着：“人生大舞台”，一行寫着：“舞台小人生”。

    兒時看了，只覺得是一副順口溜般的對聯，但經歷人世滄桑數十個寒暑後，如今回味一下，覺得這兩句對偶句，真的是十分貼切。

    看得戲曲多了，自然也漸漸有一點點心得。首先，引起我硏究興趣的，便是領會到各個行當（生、旦、丑、淨、末）的唱腔流派問題。

    廣東人愛粵劇，故此，便認識了不同的流派腔調。例如生角的薛腔（薛覺先）是主流，新馬腔是後起之秀，凡腔（何非凡）是另具一格。至於花旦，當然老資格的是妹腔（上海妹及其後輩余麗珍），後來更崛起了分庭抗禮的女腔（紅線女）和芳腔（芳艷芬），兩者在上世紀後期紅得發紫。丑角方面有“四大天王”，其中以半日安最早成名，當然，後期學養豐富，富獨創性的馬師曾，他的“乞兒”腔更令人耳目一新。

    每個流派的唱腔，都特別適應某一種角色的戲路，演唱起來，如魚得水。

    比方說：紅線女的嬌嗲腔口，最適合演烏龍院中閻惜姣這樣的女角；而另一位翹楚花旦王芳艷芬，則演苦情戲“程大嫂”便賺盡觀眾熱淚。此中奧妙，是她倆的腔調傳送出一份特別的心靈密碼。試想想，調換一下角色，由芳艷芬演閻惜姣、潘金蓮，你收貨嗎？

    在社會中，亦可能出現那種人物慣常用哪種腔調的情況。因此，腔調流派亦依稀可辨。如“官腔”——以“假”、“大”、“空”為特色；“霸腔”——江湖人物，霸權大國的腔調；而平凡、善良、正直的百姓，大家慣用的是“凡”腔與“平”喉也。

    魯    茂