中韓影視劇的反差

    “出來混，遲早要還的。”就像香港電影《無間道》裏的台詞所說，“在韓國，遲早是要感染新冠的”。上月我也終於確診，開啟了在家自我隔離、閉關修行的生涯，於是我選擇用刷劇這種奢侈方式來打發時間。可當我刷了一周國產影視劇以後，感受到了一個中韓影視劇的巨大反差——窮人在哪裏？

    以前的韓劇，基本都是童話愛情劇，是看不到窮人的。但近些年，反映社會現實，揭露底層窮人生活的韓劇卻層出不窮，例如《我的大叔》裏沒日沒夜打工賺錢，撿顧客的剩菜吃，冬天依舊穿着一雙破帆布鞋的女主李知安，貧苦的生活折磨得她筋疲力盡，她空洞的眼神和木然的表情讓人心碎，很能激發人們的共情；《魷魚遊戲》裏的窮人們則為了擺脫窮苦命運的詛咒，心甘情願成為富人們殘酷遊戲的犧牲品，像善良的外籍勞工阿里，他只想贏得這個遊戲來讓家人過上好日子，但卻被自己所信任的韓國哥哥欺騙身亡，引得無數人淚目歎息；又如奧斯卡獲獎影片《上流寄生族》，講述一群像生活在地溝裏的老鼠一樣的韓國底層家庭，如何一步步夢想着依附富人們來改變生活，卻慘遭失敗的悲劇，從而引發全世界對日益擴大的貧富差距的反思和警示。

    反觀中國近年來的很多都市劇，“窮人”好像成為了透明人，在劇中消失不見了。即使一些被定位為“窮人”的主演們，也都是彷彿生活在“楚門的世界”裏，過着荒誕虛假的生活：一邊窮苦潦倒，一邊卻可以怡然自得的住在高級公寓裏；一邊入不敷出，一邊卻有大把時間喝咖啡；一邊囊中羞澀，一邊鮮衣怒馬；我們的小鮮肉愛豆們表演着窮人，卻連精緻的妝容都捨不得扔棄，卻要求觀眾無條件認可他們在劇中“窮人”的定位，這不得不說是一種“強人所難”。我基本是用快進的方式看完《歡樂頌》、《小歡喜》、《我的真朋友》、《三十而已》，包括號稱最貼近生活，反映窮苦人生的《生活家》，可這些劇中“窮人”的苦難，就像一個公主沒能品嘗到馬卡龍，因此不得不皺着眉頭嚥下純麥麵包一樣，有些人神共憤的感覺。

    直到我刷到《人世間》，才真正看到中國底層人的真實生活，看到了那個時代家庭的柴米油鹽，看到時代變遷帶給小人物的人生跌宕，看到歷史車輪走過之後留給大東北的難題。這才是一部真正打動人心的好劇。

    我和一位從事影視行業的韓國朋友聊到這個現象。他說，過去的韓劇都拍得美輪美奐，宣揚純真的愛情，盡量避免展示現實生活中的苦難窘迫，就像童話裏公主王子的故事，但現在韓劇要走向世界，就需要宣傳普世價值，不能逃避現實生活中的各種醜陋、不如意和骯髒——例如貧窮、失業、高房價、教育困境、貧富差距等等。而這些揭示窮人真實生活的影視劇，不僅無損韓國的國家形象，反而因為影片的真實和接地氣在世界各國引發共鳴，讓“韓流”的影響力不斷擴大。

    王    樂