走錯了方向

    ——談《時光機》

    《時光機》一開始打出源於英國著名科幻小說家H.G.Wells的名言：“每人都有時光機，記憶帶着我們回到過去，夢境送我們到未來。”很感性的人生哲理，好可惜，影片內容卻跟不上這名言，未能高度彰顯“時光機”的人情作用。

    在“奧斯卡紀錄片得主──楊紫燁：與紀錄同行”專題影展中，她推薦內地紀錄片《時光機》。影片記錄馬家兩父子的親情，父親馬科是戲曲導演，年事已高，患上失智症；兒子馬良是藝術家，將自己與父親的點點滴滴注入籌備中的科幻木偶劇，以喚醒父親的記憶。

    將個人感情注入舞台表演，再反射至親人，構思奇妙，憑藝寄情，真正把藝術與親情融合。木偶劇最終成績怎樣？能否喚起父親記憶？觀眾無法得知，但本片作為紀錄性影片，添加了主角馬良的旁白、私密拍攝、過多音樂等戲劇加工，削弱了紀實性。

    導演一邊捕捉兩父子的日常生活，勝在閒常親切，也透過舊照片重敘舊事。然而材料並不豐富有力，尤其是少了兩父子之間的標誌性事件，導致觀眾感受不到真摯的父子情，這極為關鍵。少了這關鍵，無法注入木偶劇中，父子情與木偶劇之間的關係也因而淺薄。

    另一邊拍攝馬良籌備木偶劇的困局。木偶劇究竟如何反映父子情，完全看不出來，這條籌備木偶劇的故事線，似乎走錯了方向，重於資金短缺而陷入去與退的艱難抉擇，輕於涉及父子情的創作，即使加入馬良求婚、與團隊把酒共歡等細節，仍然襯托不出主題，結果全片傾向木偶劇製作過程而少了人情味。

    想起年前台灣紀錄片《紅盒子》，敘述台灣布偶戲大師李天祿與長子之間的故事，鏡頭感性細膩，觸及藝術世家的規條、父子恩怨、時代變遷的無奈，整體以小看大，餘韻無窮，讓人萬分感動。本片無法捕捉這種精緻情感，更遑論以小見大。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也