驚險緊湊的獨腳戲——談《絕境一小時》

    一個人、一個電話、全是山景，構成了驚險緊湊的獨腳戲《絕境一小時》。

    這類以講電話構建劇情的電影，鏡頭總是影着主角，電話另一邊滿載危機，愈講愈心驚；此類型近年相當普遍，《接線追緝》、《接聽風雲》等比比皆是。看得多不覺得新奇，但能考驗編與導水平。

    娜奧美華絲在《絕境一小時》中飾演單親媽媽，獨自在山頭跑步，不停接電話，先是家人的瑣碎事，繼而驚聞兒子學校發生槍擊案，於是趕赴學校，但身在幾公里外的山頭上，又不慎跌傷，不可能即時跑過去，於是靠電話了解案情。

    全片概念好，因為電話兩端並非固定兩人，而是女主角致電不同人物：同事、租車公司員工、警方等，從而了解案件進展；這結構看起來不單調，然而情節必須精密，一環扣一環，情理亦需說服力。本片對此未能做得好，整體粗疏簡單，每打一通電話總易得到線索，又輕而易舉查出槍手電話，警方更要求她與槍手通話，一切都欠缺實感。

    不過，導演依然拍出高度吸引力，從一宗校園槍擊案開始，漸漸產生兒子可能是槍手的謎團，劇情多變。往後與槍手對話，引致另一波危機，過程充滿看不見的驚險，引人入勝，傳來槍聲更讓觀眾咬牙切齒。看不見的驚險，是同類電影的成功招數，透過通話讓觀眾想像，本片更透過與兒子的通話、視頻，搞出殺到埋身的驚險感。

    導演菲臘諾斯已七十歲，早年拍過不少動作大片，包括《燃眉追擊》、《叛諜狂花》等，今次在“一個人、一個山景”的低成本下，拍出效果佳的驚慄故事，氣氛逐漸升級。後段在不知槍手是否大開殺戒下展現了壓逼感，一氣呵成，整體寫出母愛的偉大，以及女性的機警與智慧，在危機中施展渾身解數，勝過案發現場警員的辦案能力，回應了近年女性主義的創作風潮。

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    小也