高藝術層次的漫改戲

    ——談《蝙蝠俠》  (下)

    現今追求視覺奇觀、燦爛打鬥的英雄片年代，《蝙蝠俠》無疑反潮流、反英雄，拍出難能可貴的黑色美學、偵探類型與濃烈風格，劇本、導技等皆有極高水平。

    影片一開始的偷窺鏡頭，接着暗殺、地鐵打鬥，已呈現不一樣的漫改片前奏；追查案件，一層層揭發龐大犯罪集團惡行，涉及高官與富豪，拍出絕望孤寂的罪惡城氣息，兼具懸疑與戲味。導演麥維斯曾拍過《末世凶煞》、《猿人爭霸戰》第二、三集等，技藝越來越純熟，今次充滿魄力，敢於摒除連場動作，着重鬥智鬥力，撕開社會真面目，驚心動魄、無奈悲哀。

    麥維斯落力經營每段情節、每個畫面、每段音樂，高度融合，格局統一，即使警隊圍捕謎語人，從外邊走入餐廳，無動作無子彈，卻不寒而慄。直至雙方埋身，一下子便逮捕，成為超過預期的反高潮，不落俗套；連水淹葛咸城也沒有過度賣弄特技，一切重於劇情。蝙蝠俠追趕企鵝的飛車戰，絕少交代現場環境的中鏡與遠鏡，集中人物與車輪的近鏡，別具一格，富壓迫感。

    全片不走飛天遁地的超現實路線，注重實感，攝影角度跟隨蝙蝠俠水平視線前進，構圖更現黑暗美學，色彩具油彩質感，並多用玻璃透視前後空間，黑幫巢穴的圓窗便是代表，交織出復古味道。與麥維斯多次合作的配樂名家Michael Giacchino，今次發揮極高表現力，由頭到尾強調厚重金屬聲響，驚慄沉黑，同時賦予貓女主題琴聲，沉重中見浪漫；結尾她與蝙蝠俠道別後，各自駕着電單車從同路到分開，透過倒後鏡窺看對方，一切盡在畫面中，餘韻無窮。

    《蝙蝠俠》情節與涵意豐富，觸及人性、心魔、親情、愛情、社會、罪惡，道出正與邪、俠與魔的模糊界線，提出社會改變人性，還是人改變社會？讓人看得沉痛哀傷。

    小也

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