濃烈的黑色美學

    ——談《蝙蝠俠》（上）

    新版《蝙蝠俠》，不是超級英雄電影，是黑色偵探片。

    走出添布頓、諾倫兩個版本的模式，新版《蝙蝠俠》還原蝙蝠俠本是偵探角色，並塗上深深的黑色風格。全片多為深夜場景，開始是類似《二○二○》的華麗末世景象，然後是地鐵、舊樓、窄巷、雨夜，皆為暗黑殘破，連布魯斯榮恩大宅也設計漆黑成哥德式，塑造出污煙瘴氣的葛咸城風貌，這風格襯托人物內心與劇情發展，可見導演的細心經營，以畫面說故事。

    故事說的是罪惡城市、人心醜惡，連蝙蝠俠也不是英雄，“我是魅影，我是復仇者”，警察口中“他是怪物”，多角度透視出神憎鬼厭的人物，打破了蝙蝠俠行俠仗義的固有形象。“吸血仔”羅拔畢迪神飾演蝙蝠俠，確有憂鬱氣質，非常適合。片中他因父母雙傷亡而產生怒火，變為私刑者，在黑夜尋找罪人亂打發洩，行徑接近奸角形象。

    社會黑暗，人性黑暗，他調查市長競選人被殺，發現謎語人的瘋狂行徑，愈查愈黑，涉及社會高層與自己家族，深陷險境，這完全是黑色偵探片結構。難得的是捨棄連場特技打鬥，拍出向《七宗罪》、《殺謎藏》致敬的黑色電影。這類型在近年已式微，導演將之結合蝙蝠俠故事，以內心、人性、行徑、城市面貌等不同層面營造出強烈的黑色風格，藝高人膽大，具突破意義與藝術美學。

    片中的蝙蝠俠，查案多於打鬥，走入犯罪現場追查線索；每查一次，皆與自己有關，過程過關斬將、懸疑吸引，形成貓捉老鼠遊戲；最精彩以貓女作餌，直闖地下俱樂部，其隱形眼鏡等同攝錄機，尋找目標、盤出答案，過程迷離驚險；後段引致龐大的滅城計劃，都與蝙蝠俠有關。

    黑色電影向來風格化，呈現出正義無法伸張的罪惡世界，本片拍得無奈，俠與人無法掃除這氣息；好一齣漫改電影，將人與城市緊密結合。

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    小也