粵語片重生的旗手

    ——悼念楚原  （中）

    許多人以為港片等同粵語片，但在香港電影史上，特別是上世紀五、六十年代，皆是國語片的輝煌年代。

    楚原是國語片年代轉到粵語片年代的重要旗手。一九七二年，他在邵氏時把當時大受歡迎的舞台劇《七十二家房客》拍成電影，結果大收五百六十多萬港元，打破當時李小龍《猛龍過江》所保持的全港最高票房紀錄，使粵語片重振聲威。

    影片的成功，其實歸功於原著舞台劇，劇本本身具有挖苦時弊的觸覺，道出當時小市民的心底話，讓人共鳴，楚原只是將之搬上大銀幕。由於他在黑白片時代累積了拍攝粵語片的經驗，將地道粵語對白處理得更為生動，切合當時香港社會狀況。從此，粵語片正式復甦，隨後李小龍電影與許氏喜劇皆採用粵語，粵語片漸漸大行其道。同時，《七十二家房客》的賣座，促成香港新粵語文化的興起，逐漸延伸至其他演藝領域，使粵語文化遍及全港。

    在拍攝《七十二家房客》前一年，楚原已經拍出別具一格的武俠片《愛奴》，請來何莉莉、貝蒂主演；是講少女被賣到妓院遭到凌辱而復仇的故事，結合裸露、同性戀、床戲、打鬥、查案、機關等元素，可說是絕無僅有的cult式武打片，也相信是華語片史上首齣涉及女同性戀的電影，顯示楚原的創新性與突破精神。

    《愛奴》開創反男權的女性電影風範，把濃烈愛恨注入復仇片中，用愛情代替拳腳去報仇，扭轉武俠片中刀光劍影的既定模式，整體展現男權社會下的女性屈辱，最終以柔性方式反攻，表現女性意想不到的殺傷力；整體變態又浪漫、奇詭又瑰麗，佈局懸疑，在燈紅酒綠的妓院中滲透寒意與怒意。楚原充分表現對古裝武打片的駕馭能力，氣氛、情調、情韻皆突出，成就他幾十年演藝生涯裡的巔峰之一。

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