我們迷戀過的東西未必是好東西

    網絡文學那麼活躍，很多人迷戀它，但是迷戀的東西可能是毒品。

    當學生們青春已過的時候就會後悔當時爲什麼迷戀它了，我們迷戀過的東西未必是好東西，流行的東西可能是感冒。純文學在這個年代肯定不可能暢銷，但是會“長銷”。現在網絡作家火起來的不少，由此可見熱愛文學的人士很多的，可以說是一個全民寫作的時代，誰寫幾句話都把自己當作家或者詩人。很多人很執着，一天寫幾首詩歌，勸都勸不住。

    雖然這個是好事情，大家都把寫作當作一種生活方式。但是這個時代就出現了文學寫手，和文學製作人，面向產業效應而寫作。這種情況現在也比較多。出版社在銷售和包裝上投入太大了。之前我主編出的一部詩集，一共只有兩百多頁，經過重重包裝後要賣七十塊錢，遠遠超出了一包香煙的價格。

    有些作家其實並不是文學製作人，但是被這樣的產業化的機制所影響了，也必須參與到文學製作中來，這對文學來說是很大的傷害。像殘雪這類作家，是文學創作人。文學創作人根本就不關心到底流不流行，也根本不會去關心讀者的態度，真正的文學創作人，不會面向市場。面向市場的寫作是不真誠的，不真誠的寫作是對文學的傷害。所以網絡化和商業化一方面使文學繁榮，一方面也對文學造成很大的傷害。

    不過，總有一些偉大的作家在堅持他們個性化的寫作，面向大海，最終為歷史所接受。這樣的作家和詩人在我們當代中國還是有不少的。比如海子、楊絳。他們的寫作在新時期文學中是一道獨特的景觀。因爲“鄉土文學”在西方對中國奇觀化的解讀中始終是佔主流的。

    一位編輯在退稿信中對高行健的《靈山》評論道：“小説裏充斥着農民式的性幻想，寫作手法陳舊。”但是這樣一部作品獲得了諾貝爾文學獎，高行健也要感謝他作品的翻譯。

    龔    剛