生死有命與人性醜惡

    ——談《二人小町》

    製作簡陋、規模細小，《二人小町》看起來不起眼，但在死神故事中發掘出獨特生死命題，具啟發性。

    《二人小町》是日本製作的粵語電影，劇本改編自芥川龍之介，由《屍殺片場》攝影師曾根剛執導，香港的陳漢娜、澳門的劉漪琳主演，去年在日本公映後一直未在香港上映，澳門因片荒而及時拿來上映，反應很弱，原因是吸引力有限，尤其是影片成本極低，所有鏡頭避重就輕，沒有特技，影像表現力不及預期；一向看慣荷里活片的觀眾，很難看得上眼。

    不過，好的故事不受規模與製作影響，總會發揮出戲劇性。和泉素行飾演的死神，愛上了死期到來的陳漢娜，於是把死限轉移到劉漪琳，後又與她產生愛與恨，搞出還原凡人與生死離合的劇情。故事是《兩生花》與《情約今生》的混合變奏，兩女角皆叫黎小町，同屬自私女性，一個為了自保叫死神勾去同姓名少女魂魄，一個為理想放棄與死神的感情，寫出為保性命而不擇手段。

    延長了死期，生命還有意義嗎？兩女角逃避了死神，但活得痛苦，一個坐牢，一個被困，皆生不如死。影片講的是生死有命，死不了，也不見得活得好，始終有惡報。影片將芥川龍之介的小說現代化、香港化，說服力不足，但仍能窺視當中的心思：以死神牽引兩女性命運，打破見慣見熟死前懺悔的情節，揭出人性醜惡，尤其是男女之間的角力，兩女角中一人為了理想、一人為了工作，皆被男性主導，但同時兩人玩弄男死神，仿如一場性別之戰，但無論輸贏，始終敵不過天，人生哲理正在於此。

    曾根剛以舊街、窄巷等舊區景致來展現香港的社區面貌，多個密集公屋鏡頭，增添人來人往、緣來緣去的氣息；打散時序的敘事模式，道出不斷重複的命運；結尾死神再度重臨，襯托投胎轉世的玄妙。

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    小  也